- 郝文达;
南宋词人辈出,词派众多,作为“辛派词人”之一的韩元吉,他的词作题材风格不仅受辛弃疾词风影响呈现出豪放风格,还具有着独特的“疏俊”特色。疏俊词风在意境、炼字、意象、用典等方面有其特色,要求语言精致,情感深厚,词中有意趣。韩元吉《南涧词》继晏几道之后亦得疏俊之致,又因其爱国怀抱,在疏俊之中流露出清远之志,萧疏之意,呈现出南宋爱国词人的襟怀与抱负。
2024年03期 v.30;No.162 31-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 1639K] - 许梦婕;
《估客乐》的起源,乃是齐武帝萧赜追忆樊邓旧游而创制,又经乐工、文人加工配乐,形成诗、乐、舞合一的表演形式,反映了南朝时期江南地区的社会风貌。随后,此调被后世文人引用,以古题写新意,描写了多重主题,如商旅出行,情人分离;商人逐利,发展经济;经商艰辛,生活不易等。这些不同的主旨既是时代的产物,也成为描绘社会生活的史诗画卷。
2024年03期 v.30;No.162 37-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 1700K] - 李寒;
理查德·鲍尔斯曾与音乐结缘,其小说创作与文学审美亦深受音乐之影响。他将音乐元素融入小说创作,使之成为连接小说人物之纽带,或推动小说情节发展,甚至成为小说的主题。同时,他还借鉴音乐中的对位法形成其独特的对位叙事——双线对位叙事与多线对位叙事,从而使其作品成为巴赫金所谓的复调小说。其小说中的音乐叙事是一种跨媒介、跨学科的艺术融合,也是一种典型的多模态叙事。这种文学与音乐的融合既是一种艺术的回归,更是一种跨艺术的发展。其小说中的音乐叙事不仅突破了小说与音乐艺术之畛域,还揭示出文学创作的多模态审美旨趣。
2024年03期 v.30;No.162 43-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 1708K] - 张煦;
“童话外婆”阿斯特丽德·林格伦以笔下诞生诸多“顽童”形象而闻名,在创作中林格伦表现出对儿童社会性发展议题的关注。作为一部融入作家童年生活经验的小说,《淘气包埃米尔》以埃米尔在家庭庄园、乡村、教区等社会环境中的成长经历为主线,展现了儿童伦理意识的形成过程。与此同时,林格伦借由埃米尔所面临的一系列伦理选择困境,揭示了斯莫兰乡村社会中普遍存在的情理两难处境,进而通过彰显“另类儿童”的纯粹童心与现实社会的有效联结提出解决方案,试图追寻和重塑一种超越利益考量的伦理共同体。
2024年03期 v.30;No.162 50-55页 [查看摘要][在线阅读][下载 1639K]